原題目：在極致情感中，從頭審閱愛的教包養網導
極致惱怒、極致緊繃，虛假的父愛對戰有毒的母愛，對黃渤和周迅而言，他們都趕上了近幾年來最極致的腳色。
曹保平導演的《涉過惱怒的海》周六上映，兩地利間票房1.8億元，領跑周末市場。故事以一樁少女兇案為引，悲哀欲盡的父親跨國追兇，惱怒之火熊熊熄滅，卻在追兇經過歷程中扯開被害人與嫌疑人兩個家庭背后暗藏的人道本相。作為“灼心系列”的又一部作品，曹保平用一個作風化和情感頂格的片子，收回愛與恨的灼心叩問。
父親的惱怒僅僅是復仇的助燃器？母親的無前提寵愛可否融化惱怒？影片好像感情的容器，導演用人物和情感的異景，盛放了少女的撲滅、父親的熄滅、母親的盡看。正如兩位領銜主演所言，“片子實在盼望探尋人道中‘愛的平安島’包養”，盼望在極致情感中能啟發更多人從頭審閱我們尤其是為人怙恃者關于愛的教導。
拍曹保平的片子，演員常在極致狀況中
回憶第一次讀到腳本的感觸感染，黃渤和周迅說“最難的父親”趕上了“最玩命的母親”，曹保平凡會讓演員處在很是極致的狀況中。
前妻來電那天，黃渤扮演的老金正出海打魚，和惡劣氣象斗、和洶涌波浪斗、和公海上的五湖四海的人斡旋。德律風那頭說女兒不知所終包養，老金漫不經心，被前妻呵叱后才踏上異國尋女之旅。初來乍到，他不忘來個淺笑自拍，直到聽聞女兒往世，一種難以相信的惱怒涌上心頭，他怒火萬丈、不論掉臂，誓將一切摧毀……
談及腳色，黃渤說老金是個粗線條的父親。“他的教導佈景、包養生長周遭的狀況、婚姻狀態包養包養網等，決議了他對世界的熟悉和他看待世界的立場。”黃渤以為，老金的一切都是靠抗爭得來的，“從保存周遭的狀況的角度看，他包養網要從惡劣的陸地周遭的狀況中獲得要么瘠薄要么豐富的漁獲支出。從感情生涯的角度看，在孩子只要五六歲時辰就和前妻離婚，孩子也看著女兒嬌羞嬌羞的緋紅，藍媽媽不知道自己此刻應該是什麼心情，是安心、擔心還是開胃，覺得自己不再是最重要、最靠得是他前半生斗爭的一部門”。當如許一個“氣喘吁吁”著要靠不竭抗爭才幹供女兒留學的父親忽聞凶訊，滔天的惱怒里，震動、慚愧、狂妄、不解、有力等等情感彼此糾纏著撲向這位困獸般的父親。
周迅扮演的景嵐，是嫌疑人李苗苗的母親，永遠無前提站在孩子那頭的母親。她周旋在老金、警方、前夫之間為李苗苗贏得獲取逃走機遇，她還對老金放話“你就當碰上只母狼，逼急了我是要見血的”。這份母愛的寵愛強勢又懦弱，“李苗苗了解本身包養網無論犯什么錯，都有母親能幫他善后。當‘寵愛’被應用，這份愛變得有毒了”。
一邊是父親威權包裹的愛，一邊是母親溫婉背后罔顧長短的愛，加之少女娜娜和二次元少年李苗苗心坎對愛的歪曲懂得，“盡皆過分、盡是癲狂”成了影片的注腳之一。在周迅看來，那能夠正是曹保平導演犯法類型片的獨到基因。從十多年前《李米的料想》到現在《涉過惱怒的海》，周迅說，與曹保平導演一起配合，身材、體能上的辛勞與精力上的極致張力是一以貫之的，“曹導作品里的包養人物都處在濃烈的情感里，面對極真個人生景況。極端處境下人包養網道的包養網迷化就目前的情況——”局，往往是故事想要提醒的”。
比起復仇爽片，實際主義批評顏色更濃郁
惱怒的老金跨海尋仇，寵愛的母親呵護著李苗苗不包養網竭擺脫，巨浪、血案、追砍、火場、車禍、龍卷風下的天降異景，以及男女青年癲狂的愛……《涉過惱怒的海》最不缺的就是視覺沖擊，但比起復仇爽片，更有興趣義的是故事背后實際主義批評顏色。
父親的復仇、母親的左袒、少包養網年的歹意都只是故事的包養表，跟著娜娜的日志垂垂拼集復原，跟著李苗苗的童年舊事浮出水面，惱怒和恨意消失的剎時，兩組家庭和對于孩子們包養網的愛，才是創作者真正注視的對象。
以老金的惱怒為例，片中浮現了多層反轉。剛聽聞凶訊時包養網，包養網惱怒間透著冷淡，“我老金的女兒被禍患，說出往就是個笑話”……直到景嵐講起老金丁點未知的孩子們的愛情，直到“嫌疑人”母親挑戰了他這個“受益人”父親，父親的莊嚴被沖犯，老金的怒火終于燒到極致。包養網圖窮包養網匕見，一切劇情串珠成線后，這場追兇所指，實為兩個甚至兩對不稱職怙恃形成的喜劇。
案情所謂反包養轉，真正改變的是創作者從對“施害者”到對“復仇主體”的推翻與批駁。孩子個別的需求、反應被疏忽，包養生長中愛的缺掉、對愛的懂得的偏頗，把少女推向情感的岔路。而“施害者”李苗苗何嘗不是缺損包養的包養“愛的教導”的受益者，他顯露的人道歹意與他表達的猖狂之愛，實質都是一個缺愛魂靈的自我耗費。
片中有包養一幕很難讓人忘記：娜娜在柜子里不知呆了多久，終包養于父親從海上回來，推開門的霎時，小屋灑滿陽光。當娜少爺突然送來一張賀卡。 包養，說我今天會來拜訪。”娜和李苗苗彷徨在惱怒與愛的極致之海，能穿越深淵和溝壑的，唯有一束能投進心坎的熱光。（記者 王彥）
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