當“上甜心找包養網海故事”趕上“王家衛美學”

原題目:當“上海故事”趕上“王家衛美學”

改編自作家金宇澄同名小說、導演王家衛執導的電視劇《繁花》,自往年12月27日開播以來,收視熱度迅猛飆包養升。燈塔專門研究版數據顯示,截至1月5日清晨包養網,劇版《繁花》包養網全網正片播放市場占有率到達了28.28%,連續9日連任日冠,反應熱鬧。

現實上,該劇在開播之前便已吊足了不雅眾胃口——原著曾取得第九屆茅盾文學獎,又是王家衛初次執導電視劇作品,由胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾、游本昌等實力派領銜主演,加上范志毅、Papi醬等各界名人的加入同盟,這般貴氣奢華的聲勢,直接拉滿了不雅眾的等待值。開播包養之后,劇版《繁花》在幾次登上熱搜榜單之余,也因人物故事與原作年夜相徑庭而激發爭議。嚴厲包養網文學作品影視化改編在二度創作和忠于原著之間若何獲得均衡,成了連日來網友熱議話題。

南邊日報記者 戴雪晴

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一幅“生疏化”的滬上“清明上河圖”

截至發稿時,豆瓣網上跨越10萬名網友為劇版《繁花》打出了8.1的評分。“精力上的上海人是拍欠好真上海的”“看個電視劇都能失落幀”……這兩條高贊評論,或許代表了部門不雅眾對于該劇的直不雅感觸感染。

不少原著小說擁躉以為,固然導演王家衛生于上海,對這座城市懷有濃郁情愫,但他此次僅借用了《繁花》的殼,自顧自地講述了貳心中的上海故事,劇中人物劇情與原著之間存在著宏大的割裂,不只故事線被刪減,連配角的個人工作和人生軌跡,還有原作全體基調也產生了最基礎性的變更。

包養網這些不雅眾看來,小說追蹤關心的是年夜汗青下大人物的命運悲歡,是以日常敘事對上海通俗大眾和飲食男女的從頭建構。電視劇則聚焦于主人公阿寶依附“右手外貿,左手股票”,數年間演變成上海灘“寶總”的故事,折射出風云際會之時,滬上弄潮兒女的升沉人生。劇版的“燈紅酒綠”與原著的“獨上西樓”相往甚遠。

此外,劇版包養《繁花》的拍攝伎倆也激發包養了熱議。這部準備了六年的電視劇,被深深打上了“王家衛美學”的烙印,擁有大批特寫、慢鏡與高對照度的畫面。王家衛對作品一向的不斷改進的立場,異樣表現在這部作品傍邊,主演之一辛芷蕾就曾惡作劇地說,“總感到要拍一輩子。”“慢工出粗活,每一幀都可以截圖做電腦桌面!”支撐者稱,作為一部電視劇,《繁花》為他們創作發明了影院級的審美體驗。但也有不雅眾并不買賬,在他們眼中,這種鏡頭說話并不合適電視劇的拍攝,“電視劇更要重視現實和生涯日常,不克不及為了誇大高等感就疏忽了講故事。”

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不雅眾立場最為分歧的,是為發布滬語版點贊。由于小說原作大批采用滬語對白,良多不雅眾都表現,滬語版《繁花》秉承了原包養著地區光鮮的特點,加上黃河路、西方明珠塔、戰爭飯館、上海證券買賣所等地標的出鏡,看得很是過癮。中國社會迷信院世界傳媒研包養討中間秘書長、研討員包養網冷凇表現,“《繁花》勾畫了年夜時期下的眾生相。它讓經過的事況過阿誰時期的人憑此追想往昔,讓后來我們的綺麗想象有據可依。”

在廣東省片子家協會理事易文翔看來,劇版《繁花》講究的包養網服化道和光影design,構建了一幅“生疏化”的滬上“清明上河圖”,是以才讓人發生了或贊或彈的意愿。廣東財經年夜學灣區影視財產學院影視編劇系主任房默也以為,《繁花》激發熱議,正闡明了這部劇的受眾足夠遼闊。房默剖析,該劇口碑不合是由不雅眾審美興趣的差別性惹起的,固然有“雅俗共包養網賞”的說法,但在藝術審美範疇,如許的境界較難企及,“是以對于年夜大都不雅眾來說包養網,普通只能從某一個角度、理念包養、尺度往評價它,你可以不愛好一部作品,但不克不及以單一的尺度否認它。”

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茅獎小說成影視改編“風口”

往年12月,央視2024年電視劇片單新穎出爐。在這份片單中,除了跨小包養網荷塘里有很多魚。她以前坐在池塘邊釣魚,用竹竿嚇魚。惡作劇的笑聲似乎散落包養網在空中。年年夜劇《繁花》,依據作家陳彥、徐則臣包養網、阿來等取得茅盾文學獎同名小說改編的電視劇《配角》《北上》《塵埃落定》等也赫然在列。此前火遍年夜江南北的《人人間》,一度創下央視一套5年來的收視新高,也是改編自作家梁曉聲取得茅盾文學獎的同名長篇小說。

對于嚴厲文學IP代替仙俠、玄幻、穿越、宮斗等題材,成為影視圈新晉頂流,愛奇藝高等副總裁王柯以為包養網,純真的“造夢”曾經無法知足當下受眾的精力文明需求,在網文IP被過度開闢后,市場急需新穎的作品補位。而從內在的事務上看,優良的嚴厲文學改編作品能洞悉人道、洞察社會,歷經時期考驗后仍具有奇特價值和實際意義,恰能彌補市場空白。包養易文翔評價說:“這種變更反應出影視財產正從流量經濟向品德尋求轉型,也闡明了文明財產成長的焦點要素依然是優質的內在的事務。”

除了茅獎作品,據不完整統計,《年夜江年夜河之歲月如歌》《黃卡》《燕食記》《長安的荔枝》等一系列嚴厲文學改編作品也被提上日程。值得留意的是,執導《配角》的是張藝謀,執導《風禾盡起張居正》的是陳凱歌,《“新娘真是藍大人的女兒。”裴毅說道。回響》的導演則是馮小剛……一眾有名片子導演“下凡”,再一次印證了嚴厲文學IP的火爆。

在房默看來,嚴厲文學“改編熱”有助于晉陞影視劇的質感,在為不雅眾供給更多劇目選擇的同時,也讓文學更好地融進古代傳佈格式,進一個步驟晉陞不雅眾的審美程度與感知藝術的才能。

此次劇版《繁花》的熱播,無疑讓方興日盛的嚴厲小包養網說改編熱再添一把火。王家衛曾說:“每小我心里面都有本身的《繁花》,我的解讀只是包養我的一家之言。”而作者金宇澄此前在接收《三聯生涯周刊》采訪時也曾明白表現,影視和小說是完整離開的,一本書從文字釀成“聲光電”的平面歸納,必需做出轉變,而他的立場是“樂見其成”。

不成否定的是,分歧主創團隊對于“忠于原著”的懂得也存在很年夜差別。導演張榮華就曾表現,分歧的創作者具有分歧的價值關心和審美訴求,擁有分歧的技巧手腕和創作習氣,他們若何懂得和表示原著的焦點創意,取決于各包養網自的特性與作風。包養

“最幻想的狀況,是原著文本與包養網導演小我作風相契合。不外,改編作品從實質下去說,是一個新的性命體。”房默以《繁花》為例指出,原尷尬刁難于人物故事多采用白描加“留白”的方法,供不雅眾施展想蔡修立即彎下膝蓋,默默道謝。象力;而當電視劇想要表示出人物大批的心思運動時,普通情形下會增添或強化其言談舉止及相干情節。

普通而言包養,思惟藝術性越高、藝術內在越復雜的嚴厲文學作品,記憶轉化就越艱苦。在易文翔看來,只要在充足懂得原著、尊敬原著精力的基本上,聯合時期語境,追蹤關心民眾審美興趣,盡力將故事講得溫情而接地氣,不著陳跡地震動不雅眾心坎,才幹催生出經得住時光考驗的改編佳包養作。


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