祝淳翔：雙霞宴瑣記–找九宮格會議室文史–中國作家網
前人云，“同聲響應，同氣相求”。求諸近古代海上藝壇，此類景象并不希見。此中有同屬一個家族、師法陳洪綬一路的海派畫家“海上三任”：任熊、任薰、任頤。有存在師承關系的“江南三鐵”：吳昌碩（苦鐵）、王年夜炘（冰鐵）和錢瘦鐵。而海派閨秀畫家群體之中，則有“海上三霞”，分辨為吳青霞、周鍊霞及沈云霞，她們畫風各別，只因名字中都帶著一個霞字，以此并稱。
好在三霞之中的前兩位，吳青霞、周鍊霞可謂平生之友。1934年4月，吳青霞等人組織開辦中國第一個男子美術家組織“中國男子字畫會”，周鍊霞很快積極呼應。兩人并介入了男子字畫會的多屆字畫展。1943年6月，設于浙江路462號的上海畫廳舉辦揭幕儀式，周吳二霞一路列席剪彩，同時由蘋廬主人(即徐晚蘋)舉辦“古代字畫名家精品集展”，極一時之盛。雙霞也在1956年上海中國畫院成立之初，一同參加成為首批畫師。
本文側重聊下“雙霞”的第一次見面。
將時鐘追溯自1929年頭的第二個禮拜日(1月13日)，由陳覺是、田寄痕兩位牽頭，在南京路上的冠生園總店里的貴妃廳，宴請女畫家吳青霞、周鍊霞密斯。這一天的賓客，有西醫吳蓮洲、邵亦群，以及沈廷凱、陳廷禎，這四位均有夫人伴隨。零丁而來的，有老畫師丁慕琴，以及王一叫、包天白、鄧春澍、倪古蓮和柯定盦。此中吳青霞由她父親吳仲熙老師長教師陪著，周鍊霞則與其夫徐晚蘋（綠芙）偕來。
個人空間從柯定盦事后頒發在《申報》上的文章《霞光殘暴記》可知，“貴妃廳”是以張聿光所繪《貴妃出浴圖》而得名，“構造設色，兩臻神妙”。據1928年9月29日出書的滬上小報《福爾摩斯》報道，張聿光的這幅比來杰作《貴妃出浴圖》，尺幅較之劉海粟價值七千元的同題年夜型油畫《出浴》年夜出約一倍，呈現在上海藝術協會舉行的博覽會時，“備受觀賞者之佳評，描述貴妃華清賜浴，神韻宛然，其一種嬌慵有力、噴鼻喘微聞之神態，尤活現紙上，且翼紗虛掩，玉肌畢露”，總之是一幅“藝術超群、妙到毫顛”的好畫。傳聞是以三百元的價錢賣給冠生園主人冼冠生的，這個價錢真可謂物有所值。此外，廳內還“配以白鶴，計一百四十余，故別名百鶴廳”，并附設了三間精室，“幕以紅帷，極覺宮室之美”。
起首，為何會有這么一次宴會呢？實在是一次同文間的會餐。據陳覺是以筆名“塵生”刊于《星期六》的短文《貴妃廳內宴雙霞》所示，周鍊霞、吳青霞“均以霞名，工詩畫，其作品屢見于本《星期六》，余以有同文之誼，與寄痕于禮拜日假冠生園謹具菲酌設柬就教”。“同文”，即在統一份報上撰文的“同人”，故這些賓客除了是《星期六》周報的編纂，即是其作者。巧的是，先一日武進畫家鄧春澍恰有游滬之行，便也受邀一同湊趣。
職是之故，這里無妨先插敘《星期六》周報的簡史，卻略費周折。今綜合陳覺是1928年1月1日所撰《我與〈工商消息〉》以及1946年《星期六》第46期上的《〈星期六〉廿周圍年事念》兩篇文章，或可窺其一二眉目。1922年秋，陳覺是從廣州離開上海，在南京路運營廣東馬百良藥房分行，“特創行上海《馬百良》周刊，除專載馬百良出品宣揚外，并撰述各類風趣味小品文字，每期印送萬份，為一時小報之錚錚者，亦為商號刊行周刊之開創者”。那時，海上的文士紛紜投稿，而“分行送登各報市場行銷，請田君寄痕任其事，是為我識田君之始”。田寄痕，本名季恒，他看見《馬百良》周刊辦得有條有理，也惹起辦報的興味，同時有感于上海在工商範疇沒有專門的報紙，遂著手組織，并于1923年5月7日開辦《工商消息》報。“雄雞一聲，西方年夜白”。包天白即為該報的首任編纂，此外還有董柏厓、王鈍根、劉豁公、謝豹啼、楊季任等人。創刊的那天，田寄痕對他講，“《馬百良》周刊為兄，《工商消息》為弟，此后兄弟應若何友好哉”？孰料癸亥(1923)重陽節之后，藥房分行改組，《馬百良》周刊竟刊至第四十期而終止，從此雁行疏散，而《工商消息》尚巍然獨存。
《星期六》原為《工商消息》之附刊，此說固然不誤，卻難免有些簡單。經復核，1925年1月1日周四時，《星期六》即已創刊，原名《小品》，因嫌其名過于籠統，又已請來早年間的名刊《星期六》雜志的編纂王鈍根為主編，故此更名。好在自1月10日第二號起，即為每逢周六出書對開一年夜張，每期四開四版。迨至1928年4月小樹屋7日，《星期六》改出改革第一號，正式從《工商消息》報自力出來。歷任主編，除了王鈍根之外還有劉豁公和陳覺是。詳細來說，1928年秋，陳覺是由杭州返滬，田寄痕請他主編《星期六》周報，“辭不獲已，黽勉從事”，直至1930年末，每周的周三周四兩天，他必親身到麥家圈報社，“編撰稿件，風雨無間，歷三年如一日”。
賓客之中的男性，丁慕琴便是漫畫家丁聰的父親丁悚，盛名遠播，無需贅述。
倪古蓮，1924年曾為上海《時勢新報》記者，1926年長久擔負高興片子公司佈私密空間景兼字幕書寫員、宣揚員等職，1928年為《小日報》編纂，1935年為《華洋月報》雜志瑜伽教室編纂。
包天白，名貞浮，字天白。福建上杭人。出生西醫世家，與祖父包育華、父親包識生并稱“三世醫宗”，其父所著《包氏醫宗》（1930年頭版）被譽為古代西醫院校教材雛形，自己則開辦新西醫研討社并介入編纂幾份主要的西醫藥期刊，如《家庭醫藥》《新西醫刊》《西醫各科問答叢書》等。
吳蓮洲和邵亦群是同門師兄弟，師從武進名西醫吳菊舫。前者籍貫姑蘇，生成駝背，精西醫，自1920年8月起，即與師弟邵亦群在三馬路晝錦里東首的醫館（申報館旁），取代其師開堂問診，擅治傷冷、咽喉、婦兒等癥。1928年2月，由上海特殊市衛生局印行的《第一次掛號中醫、助產、西醫名錄》中，吳邵二人均名列此中。名錄上載有兩人的年紀，吳蓮洲29歲，邵亦群27歲。經推算，可知吳蓮洲生于1899年，邵亦群1901年誕生。有興趣思的是，本籍安徽績溪的邵亦群似乎從1927年起，即介入到位于愛多亞路西新橋畔的年夜中樓菜館的運營運動中。1928年，這家菜館率先發現一種“砂鍋餛飩”，據郁慕俠《上海瑣聞》書中先容，這是先裹好了元寶式的年夜餛飩，用雞和鴨雙拼而成，再放進一只砂鍋內。“開初確當口，生意是好極了，年夜有目不暇接之勢”。年夜中樓“樓上樓下，天天有客滿之患”，惋惜好景不長，同等業們紛紜跟風效仿，好生意很快就消聲匿跡了。更值一提的是，這兩位著名西醫均博學多才，國粹底蘊深摯，1928年至1930年每初一看（舊歷每月初一日和十五日）時還一路組織文虎征射的運動，舉行場合就在年夜中樓菜館之內。
其余諸人多為工商界的幾枝健筆。
沈廷凱其人，時任益豐琺琅廠管帳，熱情公益，常在報上撰文倡導外貨。
陳廷禎，一名廷楨，1923年時與將來的中西年夜藥房司理周邦俊同為南洋高等商校同事，他是商校傳授，后者為該校校醫。1928年為《星期六》周報駐平記者，1932年為該報編纂。1936年在中西年夜藥房任推行科主任，主管電臺營業，獲得不俗事跡。約在1937年末，“滬戰初息”，他發明性地發布了電臺購貨節目，以傾銷成藥金嗓子保喉片而風行一時（“每晚播音約一小時，顧客達二千余戶，并惹起各電臺爭相效尤”）。
王一叫，似乎是平易近族紡織業從業員，曾任中國紡織學會第八屆年會理事。1936年5月起，出任號稱“紡織界的民眾刊物”的《紡織世界》半月刊主編。
柯定盦其人材料未幾，只了解他是浙江人，祖父曾在德清爽市鎮為官，其兄為已故畫家柯陶盦（參：遯《記小友之畫》，《星期六》1928年12月8日），自己則在1934年創建的中國工貿易美術家協會從屬貿易美術函授黌舍任監事。
最后補述鄧春澍。據柯定盦《名畫觀賞記》（《星期六》1928年12月8日）一文先容，武進鄧氏，名澍，號青城散人，近時字畫名家也。工人物寫真、花鳥魚龍，尤以山川梅石最擅勝長。書法更秀逸可不雅，兼治金石，古樸衰老。又善詩詞，清麗動聽。總之是昔時著名的藝壇多面手。
再說回雙霞宴。那一日，吳青霞父女先到，只見她身穿玄色綢袍，足履新式棉鞋，一派古樸醇厚氣味，實在令人寂然起敬。周鍊霞和徐綠芙佳耦則從嘉定趕過去，用綠芙的話說，多謝火車脫班，而能趕進這隆重的歡宴，說句道白，“真小生福星高照也”。（綠芙《我輩男兒當愧色》，《星期六》1929年1月19日）與吳青霞古樸氣質有所分歧，只見周鍊霞穿一身白色緞袍，袍子上鑲有賽珍飾物（指入口的西洋天然珍珠、水鉆之類），光艷精明，四座皆驚。短發垂髫，頸后覆以灰青色絲織鏤花手帕，眉際綴以黃色臘梅花，更覺嬌媚動聽。
宴席尚未開端，女畫家吳青霞即席濡染圖畫，繪制《歲冷清品圖》一幅，歷時共二小時才完成。畫上計有物品十余種，此中尤以鱖魚、白菜、牡丹、天竹等，設色真切，更為寶貴。而題字之秀勁，有王羲之作風，盡無女兒態，尤難堪能。酒菜過半，田寄痕請眾賓客一齊上冠生園三樓冠真美術部，由丁慕琴導演，設定世人的地位，留有一張年夜合影。再由徐綠芙執掌開麥拉，為雙霞二人留有合影一張，勾肩搭背，形同姊妹。酒闌之時，周鍊霞畫興勃勃，揮毫作芭蕉、天竹及牡丹二幅，并題詩一首，內有句云：“紗窗猶有綠痕無”，蓋有寄意也。田寄痕見此詩句，因嵌進本身的名字而又渾然天成，故喜不自勝。畫完之后，又由“常州石圣”鄧春澍添上松樹、奇石，并由吳青霞補繪梅竹，為之增光添彩。徐綠芙尤其珍重吳青霞的一株紅梅，稱其“極鐵骨遒勁之致，得疏影橫斜之妙”，決非信手涂鴉者所能臻此。宴后，鄧氏并寫兩幅春聯。席散時已金烏西墜。
周鍊霞（右）吳青霞（左）合影，綠芙攝。《上海漫畫》1929年第42期
《北洋畫報》1929年第6卷第278期
這般嘉會，豈可無詩？廣東佳人陳覺是專門以《雙霞宴》為題，寫下一首長詩：
天冷有酒今朝薦，寄痕倡議雙霞宴。佳麗名流一齊來，當筵省識東風面。冠生園內貴妃廳，畫棟雕墻錦作屏。日照紗窗杯影熱，朱顏未醉酒微醒。蓮花舌粲如來座，個個錦囊珠玉唾。逸興閑情一座生，圖畫妙筆頻添課。系知名門女畫家，生成麗質自風華。芳名恰可稱雙妙，一字青霞一鍊霞。霞光一炫生花筆，寫到人世花第一。輕描小景歲冷圖，彩朵牡丹尤秀逸。暮云春樹畫蒼松，老干參天欲化龍。更倩吳娘補梅竹，結講座場地成三友傲春風。風騷文酒時可貴，高會龍華登異域。雙影翩躚進繪圖，三毫俊朗添色彩。古噴鼻古色藻絢麗，宴罷窗前日已曛。嘉話足傳千載美，人緣筆墨結釵裙。
幾日之后，前往故鄉的畫家鄧春澍，收到了田寄痕寄來的合影，遂撰七律一首，題為《田君寄痕惠寄同人攝影口占一概即請哂政》，刊1929年2月2日《星期六》周報。詩云：
海上重逢盡散仙，同留色相出自然。二霞妙繢人如畫，諸子多才筆似椽。詩虎酒龍新契合，雪泥鴻爪舊人緣。從今昕夕閑中看，欽慕無庸看眼穿。
亦曲盡那時情境。
附帶一說，就在此次雙霞宴之前約摸三個月前，即1928年9月底的某晚，由吳蓮洲做東，請田寄痕、王一叫等老友在邵亦群居所聚飲。賓客胥為文藝界人士，座中有武進吳仲熙師長教師，領著千金吳青霞列席，那時吳青霞“初來滬濱，尚未與海上文藝界相見”，故“特假此次筵會，對客揮毫，以求他山之助”。未就席之前，只見吳青霞調圖畫，展素楮，立畫達摩尊者像一幀，又書中堂一幅，靈敏熟練，雖初出茅廬，卻以遒勁的筆法，益顯老到，使不雅者無不交相贊賞，周瘦鵑、嚴獨鶴亦嘆賞備至。酒闌客散，邵亦群堅留張光宇、吳天翁兩位成名畫家與吳青霞合畫一立軸，先由吳天翁畫一尊佛，跌趺上座，如烏巢禪師，張光宇補繪石水，“巉巖壁立，清漪潺湲”，再由吳青霞補上青松，蔓于巖石之旁。最后，三位畫師合繪竹筍、青菜、南瓜一幅，亦別繞雅趣。總之初出茅廬的女畫家吳青霞，在氣概上盡不輸與在座的成名藝術家，怎不令人信服她的幹練。
更巧的是，當那晚的文酒之會以《吳青霞密斯對客揮毫》為題，刊于1928年9月29日《星期六》之際，統一版面還註銷周鍊霞的六首律詩，總其名曰《秋宵》，以及周密斯比來寄給該報之一封信的扇形信封所制成的插圖。換言之，至多從那時起，“雙霞”將來交相照映的命運已在冥冥中有所勾連了。
