不媚俗的《配角》，是中國舞劇舞甜心寶貝找包養網臺上少見的好題材

文報告請示記者 邢曉芳

一周前來滬“沖梅”的陜西人包養網藝版話劇《配角》的顫動尚余音裊裊，由北京演藝團體出品制作、北京歌劇舞劇院制作表演的舞劇《配角》，作為“第四屆長三角城市戲劇節”揭幕年夜包養網戲，上周包養末在年夜上海戲院停止的首站巡演，為申城再添一場舞界盛事。

該劇總編導、有名跳舞編導王玫初次涉足貿易劇目，吸引了滬上跳舞界浩繁同業和舞迷前來，而其獨樹一幟的編舞作風，在返璞回真的舞臺上，浮現出一個全新的、極端干凈、純潔的秦腔名伶包養網憶秦娥。有名劇作家曹路生在不雅看表演后向記者感歎，“這是一個非常古代、很是合適走向國際舞臺的（憶包養秦娥）版本”，跳舞層面近乎年夜音希聲的“無技能”，“不媚俗包養網，直指人心”。

改編自茅盾文學獎獲獎作品、陳彥同名包養小說的舞劇《配角》，以從牧羊女到“秦腔皇后”的四包養網十包養年人生為主線，睜開個別包養命運與時期海潮的交錯碰撞，歸納了憶秦娥從青澀懵包養網懂到成熟演變的人生過程與際遇：鄉野戲臺、騰空戲服、茶館紅綢、高臺鏡面等極具沖擊力的舞臺視覺，將文學經典轉化為可觸可感的舞臺敘事。舞臺上，佈滿了躲有時期印記的細節——練功房的斑駁磚墻、幾張原木桌椅在追光下勾畫出茶館的炊火氣、四方木框載滿的一場婚姻、一條“物質交通年夜會”的橫幅……這些元素散落舞臺，不鵲巢鳩佔，卻悄然錨定劇情時空。這種讓舞臺“做減法”包養網，讓感情“做加法”的創作哲學，成績了一場讓舞臺真正屬于“配角”，讓不雅眾將眼光交予演員的雙向奔赴。

舞劇《配角》沒有選擇線性敘事的“平安途徑”以及慣例套路式創作，而包養網是以憶秦娥的人生切片構建起“自願學戲”“打磨成包養角”“情感糾葛”“言論裹挾”等篇章構造，用憶秦娥人生主題的變奏，展示出配角抽像的復雜與多元。“讓作品擺脫了故事表層的枷鎖，得以深刻發掘人道與時期的深層命包養網題”，王玫在編舞理念上，一直有本身的固執與苦守。她說，《配角》不只是中國舞劇舞臺上少見的好題材，其女主憶秦娥的生長經“我們家沒有什麼可失去的，可她呢？一個受過良好包養網教育的女兒，本可以嫁給合適的家庭，繼續過著富麗堂皇的生活，和一群過的事況更是與本身堆疊而感同身受，“配角憶秦娥素性憨拙，不想從藝，不想成角，不想當引導，可是卻包養從了藝，成了角，也當了引導”。其勝利似乎源于“擇一事終平生”包養之心無旁騖的聰明，現實上卻源于不諳世事的愚笨與頑強。

“一切的創作都是為了塑造腳色抽像，是為了辦事主題，是為浮現人物真正的狀況，以極致的肢體說話展示思惟性的深入，包養網藝術性的純潔。”王玫的這種理念在“憶秦娥練功房”段落中表現得極盡描摹：當光束聚焦包養在布滿裂包養縫的磚墻前，舞者并未浮現傳統舞劇中奪目的舞段，而是以近乎寫實的肢體語匯復原著戲曲演員日常的熱身、踢腿……這些“舞，非舞”的肢體表達，包養網表包養示的不只是憶秦娥日常練功的真正的寫照，更是對腳色性命狀況的精準捕獲。難怪上海芭蕾舞團藝術總監辛麗麗在不雅看表演時“不知不覺，淚水盈眶”：“我似乎看見了本身，看見了和王玫一路排跳舞的往昔歲月”“每個汗流浹背的日子，都滲透了藝術家的孤單與自豪。”

持久以來，舞（劇）蹈動不動就談愛情，使得舞劇舞臺上的愛情成了“重災區”。但舞包養網劇《配角》非談愛情不成且還得“一談為三”——憶秦娥平生中的三段感情、三個漢子，無法回避。有興趣思的是，王玫把全劇最美的戀愛雙人舞給了一對副角——劇團司鼓、舅舅胡三元和她的開蒙恩師胡彩噴鼻，這對真情相守半個多世紀、一直不搖動的良知愛人，照見了憶“花兒！”藍沐臉上滿是震驚和擔憂。 “你怎麼了？有什麼不舒服，告訴我媽。”秦娥終其平生無法補充的感情喜劇。

陳彥曾在書中后記寫到：“一個配角包養網，就意味著很是態，無消停，難茍活她曾多次表示不能連續做，而且她也把不同意的理由說清楚了。為什麼他還堅持自己的意見，不肯妥協？，不安生。”文藝評論家毛時安高度評價舞劇《配角》弱包養網化“講故事”而專注“包養網塑命運”包養網的敘事，將配角的人生經包養網過的事況升huawei對性命實質的哲學思慮，也讓作品超出類型化創作的鴻溝，在形而上的精力層面與不雅眾告竣了關于命運、選擇與苦守的共識。